Romano Guatta Caldini
In principio erano le
«signorine grandi firme
» di
Gino Boccassile: al tempo, non c’erano le cosiddette riviste per soli uomini, né tanto meno internet, ad appagare gli istinti
«pruriginosi
» dei maschi italiani. Immagini di donne, più o meno succinte, si potevano trovare solo nei libretti souvenirs del barbiere; i calendari di veline e starlette, infatti, erano ancora di là da venire. Ci si doveva accontentar
e, così, delle immagini stilizzate nate dalla penna, per l’epoca lussuriosa, di vignettisti e pubblicitar
i. Ad aprire la strada a questa sorta di erotismo, molto edulcorato, fu proprio il disegnatore barese Gino Boccassile, quello che sarà, in futuro, il grafico di punta della Repubblica Sociale Italiana. Quest’ultimo, infatti, prima di applicarsi alla propaganda per gli uffici delle SS italiane, aveva passato gran parte degli anni venti e trenta, a disegnare lunghe gambe e seni scultorei per le iniziative editoriali di
Cesare Zavattini.
«La Signorina grandi firme – scrive
Salvatore Mugno – trionfò unendo il casto esibizionis
mo alla grazia astuta (…) Un fisico esibito sotto l’effetto di una goliardica, ancorché calcolata, sbadataggin
e tutta femminile. »
Eppure, se è stato Boccassile, l’apripista dell’erotismo fascista, il pornografo ufficiale del regime fu il siciliano
Mameli Barbara. Amico di
Vittorio e Romano Mussolini, frequentato
re del salotto dei
Petacci, quando ancora
Claretta non era l’amante del Duce, Mameli Barbara aveva iniziato la sua attività di vignettista sul
Marc’Aurelio, settimanale illustrato nato nel ’31 e, seppur con alterne vicende, uscito fino agli anni settanta del ‘900.
Ora, sul termine pornografic
o e cosa fosse considerato a
«luci rosse
», negli anni trenta e quaranta, ci sarebbe da discutere;
Giuseppe Tornatore, ad esempio, nel suo autobiograf
ico
Nuovo Cinema Paradiso, ci ha ricordato come, ancora negli anni cinquanta, perfino le scene di bacio venissero tagliate durante le proiezioni cinematogra
fiche nelle sale di provincia. Figuriamoci, quindi, cosa avessero rappresenta
to le pin-up di Mameli e, gioco-forza, l’impatto che ebbero sul pubblico. Scrive
Claudio Dell’Orso:
«Mameli Barbara creava, dunque, bellezze rigogliose, un poco butirrose se non cellulitich
e sui fianchi larghi, dai fondoschien
a abbondanti ma di sicuro solidi, i seni non troppo voluminosi. Bonazze sovente da interni: dame nouvelles riches messe in scena nell’intimità dei boudoir o nei salotti buoni, modelle già spogliate negli atelier dei pittori, bagnanti sorprese dentro le cabine, soubrette dai costumi scollati e le calze nere che stanno preparandos
i allo spettacolo nei loro riservati séparé. Tutte curve, coperte, nella quasi totalità dei casi, da aggiunte d’inchiostro per limitarne l’impatto visivo».
Attenzione, però, non bisogna pensare che quello di Barbara fosse uno dei tanti aspetti del maschilismo imperante, anzi, nelle vignette del disegnatore, l’uomo, impiegato o gerarca che fosse, è rappresenta
to come un sempliciott
o, un omuncolo costantemen
te in preda ai propri istinti sessuali. Pulsioni, queste, scaturite dalla visione d’infermiere, segretarie, o semplici ragazze della porta accanto; sono queste le donne di Barbara, un’ umanità femminile e nazional-popolare che, non a caso, farà la fortuna di tutto il cinema erotico degli anni 70. Particolare importanza, all’interno dell’opera del vignettista, sono le didascalie che, a seconda del periodo, rappresenta
rono la realtà politica e sociologica degli italiani, con le loro virtù, ma soprattutto, con i loro tanti vizi.
Fra i collaborato
ri più celebri del
Marc’Aurelio troviamo personaggi che, in seguito, faranno strada nel mondo del cinema, tra questi ricordiamo:
Ettore Scola, Steno e
Federico Fellini. Del resto, fu proprio il regista di 8 e ½ a dire che: «E' fascismo anche l'esibizione del sesso.» Affermazion
e derivata, forse, proprio dalla conoscenza e dalla frequentazi
one di Barbara. Per ciò che concerne l’accostamento fra l’opera del collaborato
re del Marc’Aurelio e quella di altri vignettisti, sempre Salvatore Mugno, nel suo - Mameli Barbara Il pornografo del regime - ci ricorda, che la linea stilistica di Boccasile era più proletaria, rispetto a quella di Barbara, oppure: «più vicine alle donnine di Mameli, sono le belle di
Walter Molino. (…) Di tutt’altra pasta sono invece le creature di Attalo, pingui, formose, butirrose.»
Come tutti gli italiani, anche Barbara sarà travolto dagli effetti nefasti del
tradimento di luglio, ma
Mussolini o meno, l’Italia doveva andare avanti, scuole comprese, così, in una vignetta riguardante la riapertura – dopo il periodo estivo – degli istituti scolastici, ad una sexy maestra, Barbara farà dire: «l’Italia confina a nord e a ovest con le rivendicazi
oni francesi, ad est con le rivendicazi
oni jugoslave e a sud con le rivendicazi
oni di Finocchiaro Aprile…».
In seguito
, sia Barbara che Boccasile pagheranno cara la loro militanza fascista: il primo rischiò l’epurazione, mentre il secondo dovette subire anche la carcerazion
e. Caduto il Fascismo, Barbara – attraverso le sue vignette – continuò a ironizzare sui gusti sessuali degli italiani, classe politica compresa. Sicuramente, le varie
D’Addario, come del resto anche le Brendone, già allora, allietavano gli appetiti di parlamentar
i e senatori; anche se i democristia
ni - per ciò che riguardava la loro attività sotto le lenzuola - erano forse più accorti dei loro attuali colleghi.
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